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    淺談徽州古民居的建筑特色
    編輯:績溪縣振興徽雕有限公司   發布時間:2020-12-14

    徽州,簡稱“徽”,歷史地理名稱,古稱歙州、新安?;罩菀桓h,即歙縣、黟縣、休寧、祁門、績溪、婺源,府治在現歙縣徽城,前四個縣現屬安徽省黃山市,績溪縣今屬安徽省宣城市,婺源縣今屬江西省上饒市?;罩菔?667年(康熙六年)江南省分治后安徽之“徽”的來源,“江南左”取安慶府、徽州府的首字,稱為安徽省。


    徽州古民居,指的是徽州(今安徽黃山市、績溪縣及江西婺源縣)地區特有的蘊涵著深厚的地域特征、凝結著徽州文化的特色古民居,以天井、高墻、鏤空石雕窗等為元素,以西遞、宏村、呈坎等徽州古鎮為代表,并在新安江—錢塘江流域一帶以古時徽商的商業為紐帶形成的地域環境內得以發揚。值得注意的是,馬頭墻并非徽州民居獨有,不能以是否有馬頭墻來判斷是否為徽州民居。


    徽州古民居,是中國傳統建筑的杰出代表。1999年12月,皖南古村落西遞、宏村入選世界文化遺產名錄。世界遺產委員會這樣評價:“西遞、宏村這兩個傳統的古村落在很大程度上仍然保持著那些在上個世紀已經消失或改變了的鄉村的面貌。其街道的風格,古建筑和裝飾物,以及供水系統完備的民居都是非常獨特的文化遺存?!?/p>


    徽州在歷史上是個移民社會,中原的精英人士南遷后,汲取了中原和土著的文化精華,彰顯出巨大的包容性和創造性,徽州古民居體現了儒家、道家、釋家等多種文化的交融。中原地區農業文明發達,長期為政治文化中心。其建筑文化以北方官式建筑為基礎,強調儒家的倫理道德秩序。到了徽州后,徽民重視宗祠建設,維護同一氏族的權威,在建筑中體現等級化,甚至直接用門聯、匾額體現封建的倫理秩序,廣設牌坊標志。


    徽州山多地少,人口多,可耕地較少。在為數不多的平地上建造房屋,宅基地顯得比較局促,民居的建筑布局緊湊。加上明朝時期,皇家對建筑的規定很多,住房的等級也會根據官員的級別不同有所差異。明朝對建筑規定森嚴,據《明史·輿服志》記載:藩王稱府,官員稱宅,庶人稱家,住宅建造大小亦受限制。王侯、官員按等級造房,庶人只能造“三間五架”之屋。


    徽州民諺有言:“前世不修,生在徽州,十三四歲,往外一丟?!被丈淘诿髑逯H,馳騁中國商場幾百年,甚至有“無徽不成鎮”之說,可見徽商的足跡遍布中國?;丈痰姆睒s極盛,富可敵國,可見當時徽商的影響力。發跡后的徽商榮歸故里,大興土木,建造了很多的民居建筑和祠堂、牌坊、書院等公共建筑。


    徽州很多村落四面皆山,形成相對封閉的空間。水口是進入村落的咽喉,在村民眼中水口關系到村落人丁財富的興衰聚散。為了留住財氣,除選中好的水口位置外,還必須建筑橋臺樓塔等物,增加鎖鑰的氣勢,扼住關口;同時也改善了村落的環境及景觀,形成“綠樹村邊合,青山郭外斜”的村落總體環境特征,使水口成為徽州的村落庭園。除了水口林,還有根據風水“障空補缺”理論的需要,建造文昌閣、奎星樓、廟宇等建筑,改變徽州的風水為徽人服務。


    天井是古徽州建筑的一大特色,具有承接和排除屋面流水、采光、通風的作用。由于屋面檐口內朝天井,四周流水從檐口流入明坑,當地稱之為“四水歸堂”,由于水主財,當地徽商非常重視,要“聚財氣”,“肥水不流外人田”,所以這種建筑設計正是該種想法在建筑上的外化。此外,天井長寬比一般為5:1,狹長形天井的采光多為二次折射光,相比較自然光更為柔和,使人感覺靜謐舒適。由于天井狹小,風沙塵埃干擾亦小,廳堂與天井之間很少設門,兩者通常融為一體,人們坐在廳堂內就能夠晨沐朝陽,夜觀星斗。高大封閉的外墻隔離了自然,但天井又將自然引入,這正是古徽州的建筑風格的具體體現。

    徽州古民居中,多種文化的交融與滲透,形成了獨特的古民居樣式。梁思成先生曾說:“建筑之始,產生于實際需要,受制于自然物理,非著意于創新形式,更無所謂派別。其結構之系統,及形式之派別,乃其材料環境所形成?!?/p>


    徽州古代民居的建筑雕刻藝術,作為徽文化的顯著部分,歷經近千載風雨時至今日依然璀璨生輝?;罩莨琶窬咏ㄖ钜俗⒛康哪^于磚、木、石雕刻,俗稱“徽州三雕”??梢哉f徽州三雕不僅是民居建筑的組成部分,還是徽州獨特地域特征的反映,更是徽文化的折射。


    徽州文化是一個極具地方特色的區域文化,其內容廣博深邃,全息包容了中國封建社會后期民間經濟、社會、生活與文化的基本內容,被譽為是中國封建社會后期的典型標本。學術界對其的研究,至少經歷了大半個世紀,80年代以后更趨火熱,逐漸成為一門相對獨立的地方學"徽學",與敦煌學和藏學一同被譽為走向世界的中國三大地方顯學。


    明代湯顯祖《游黃山白岳不果》:“一生癡絕處,無夢到徽州?!庇暨_夫《屯溪夜泊》:“新安江水碧悠悠,兩岸人家散若舟。幾夜屯溪橋下夢,斷腸春色似揚州?!倍急磉_了對徽州文化的向往之情。

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